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Riviegravere Sandberg Bardi Il Museo Degli Anni Cinquanta

 
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Riviegravere Sandberg Bardi Il Museo Degli Anni Cinquanta
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elvmaril


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Nell&#x2019;Europa del secondo dopoguerra, uno dei temi pi&#xF9; ricorrenti nel dibattito architettonico &#xE8; senza dubbio quello della costruzione (o ricostruzione) di edifici a destinazione culturale. Al necessario rinnovamento del comparto residenziale &#x2013; dopo il 1945 &#x2013; si affianca la rapida riapertura di musei, teatri e istituzioni simili, per esempio a Firenze, Milano, Dresda. Non solo: intere zone urbane danneggiate dal conflitto vengono ripensate in chiave squisitamente culturale, come nei casi del Kulturforum di Berlino o del South Bank di Londra. In questo panorama il Museo riveste sempre pi&#xF9; i panni di uno degli spazi pubblici per eccellenza, nel quale una comunit&#xE0; torna a riconoscersi dopo la parentesi del conflitto. Il cittadino, una volta sanate le ferite, &#xE8; desideroso di migliorare le proprie condizioni di vita e la propria istruzione, acquisendo in tal modo una maggiore consapevolezza della sfera pubblica. Dispositivo del <em>welfare</em> occidentale, il Museo subisce le pressioni delle avanguardie artistiche e degli operatori culturali &#x2013; &#xE8; qui che nasce la figura del curatore come la intendiamo oggi &#x2013; che teorizzano una maggiore aderenza alla politica ed un'inedita interazione col pubblico. Contemporaneamente, le nuove immagini architettoniche di Costant, Cedric Price, Archigram utilizzano spesso l'edificio culturale come luogo di sperimentazione. &#xC8; dunque inevitabile che il discorso museale si rinnovi totalmente tra gli anni '50 e '60 del ventesimo secolo e che le nuove architetture appaiano come il precipitato delle idee di quel periodo; basti pensare al Barbican Centre di Londra (1955-1982) o al Centre Georges Pompidou di Parigi (1970-1977). A cavallo tra l'avanguardia pi&#xF9; radicale e le tradizionali istanze della conservazione e fruizione dell'opera d'arte, alcuni operatori delineano, attraverso i loro scritti, una via pratica al nuovo museo: si tratta di influenti funzionari di nazioni che pongono da sempre la pianificazione culturale a primi posti della propria agenda politica, come Georges-Henri Rivi&#xE8;re; direttori di istituzioni secolari, come Willem Sandberg, o curatori di raccolte formate da poco, come Pietro Maria Bardi. Il volume riporta, attraverso documenti, fotografie e disegni di progetto inediti, l'attivit&#xE0; teorica e pratica dei tre direttori: Rivi&#xE8;re (1897-1985), nel suo editoriale <em>L&#x2019;architettura contemporanea e i musei </em>, del 1956 analizza alcune recenti realizzazioni di Affonso Reidy, Franco Albini e Franco Minissi ricavandone un elenco di buone pratiche architettonico-museali. Di Willem Sandberg (1897-1984), autore poco conosciuto in Italia, il volume riporta le traduzioni dello scritto <em>Riflessioni sparse sull&#x2019;organizzazione di un museo d&#x2019;arte contemporanea</em>, del 1950, e soprattutto del celebre <em>NU Adesso. Nel mezzo del ventesimo secolo, l&#x2019;arte e la vita</em> (1959), vero e proprio manifesto delle nuove tendenze artistiche e museologiche del secondo dopoguerra. Pietro Maria Bardi (1900-99), italiano attivo in Brasile descrive invece nel 1954 l'esperienza del neonato Museo d&#x2019;Arte di San Paolo, istituto sorto dal nulla per la volont&#xE0; di una cerchia di imprenditori illuminati di un paese in rapido sviluppo. Il <em>Museo degli anni Cinquanta</em> appare cos&#xEC; non solo come l'ultimo grande progetto del modernismo architettonico, volto a migliorare le condizioni di vita e la consapevolezza politica dei propri fruitori, ma soprattutto come la base del <em>Museumboom</em> della fine del ventesimo secolo, con i suoi grandi numeri di visitatori e lo sfruttamento del Bene Culturale in favore dell'indotto economico da esso generato.







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